相机2

李兴涛

三．感光术的研究：从偶然到必然
虽然绘画暗箱能够将复制景物的影像，但是无法将它永久地固定下来，因此，从这个意
义上说，感光术的发明在照相机的发展史上具有更为崇高的地位。
感光术的发明，源于感光材料的发现。感光材料的发现有着一定的偶然性，1727 年，
德国化学教授 J·舒尔茨（J·Schulze）发现，将硝酸银与白粉混合成的白色溶液，置于玻
璃瓶中，面向阳光的一侧将会变黑。在开展了一定的研究之后，他指出单是热能作用并不会
产生这样的效果，从而开展了大量的光敏作用的试验
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。后来，一位叫 T·韦奇伍德（Thomas
Wedgwood）的人将不透明的叶子放在涂有硝酸银的皮革下曝晒，皮革上未被覆盖的部分逐
渐变黑，当他取下叶子，便留下了白色的影子，这就是摄影术正式诞生之前著名的“阳光图
片”（sun-picture）
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。
感光术研究的继任者、法国人尼埃普斯（Nicephore Niepce）展开了更为复杂的试验，
在他的手里，暗箱与感光技术实现了首次完美的结合。1820 年左右，他将一种油溶的白沥
青，涂在一块铅锡合金板上，经长时间曝光使沥青硬化。然后将金属板置于熏衣草油中，把
白沥青的未硬化部分洗去。这样，影像的明亮部分成为白色，在黑色金属板的衬托下，显现
为影调与原物相似的正像。这便是尼埃普斯发明的阳光摄影法（Heliography）。1826 年，
他成功地将一块铅锡合金板置于一个暗箱中，通过 8 个小时的长期间曝光，将工作室窗外的
景物记录了下来。这幅《窗外风景》是用暗箱拍摄的第一幅永久性照片，至今仍被保存着。
从某种意义上说，尼埃普斯的这种同时具备了暗箱与感光术的技术，已经完全具有了被宣告
为摄影术的资格，不过，由于尼埃普斯不愿意将他的技术公开化，这一开天辟地的发明便被
他的继任者达盖尔揽入怀抱。
路易·达盖尔（Louis Daguerre）是巴黎艺术家和风景画家，是西洋镜的发明者。1829
年，他与尼埃普斯达成了共同研究摄影术的协议。尼埃普斯去世后，达盖尔一方面对他的技
法进行了有限的继承，同时也开辟了新的研究路径，他采用银盐进行试验，终于取得了成功。
达盖尔把自己的方法命名为“达盖尔摄影法”（Daguerre type Process），并积极地与法国
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[英]M·兰福德：《世界摄影史话》，谢汉俊译，中国摄影出版社 1986 年版，第 4 页
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[英]M·兰福德：《世界摄影史话》，谢汉俊译，中国摄影出版社 1986 年版，第 5 页- 6 -
国会议院阿拉戈开展联系，最后，法国政府出钱购买了达盖尔的专利并将其公布于众，摄影
术在法国政府的支持下正式宣告诞生。达盖尔摄影术最先被应用于人像的拍摄，在欧洲各地
普遍设立的达盖尔摄影室内，被摄者被要求在强烈的阳光（或灯光）照射下静坐数十秒至数
分钟才能完成感光，而且要被夹子夹住以免晃动，因此我们现在所看到的达盖尔摄影术拍摄
的人物，都有一副“受折磨的表情”
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。尽管如此，人们对照相馆还是趋之若骛，有的人将
照片制作成名片，还有的将照片装裱起来挂在家里，作为炫耀自身财富与地位的资本。
尼埃普斯摄影术和达盖尔摄影术的共同特点是拍摄时使用的感光版就是最终得到的照
片，并不存在批量复制这一环节，这使得拍摄的成本较高，如果要得到同一事物的多张照片，
就必须进行多次拍摄，而且，如果要得到一张很大的照片的话，也就必须使用一个很大的暗
箱把感光板给遮挡起来。为了改进这一弊端，英国的一位地主兼业余科学家 H·F·塔尔博
特（Henry Fox Talbot）开展了新的试验，最终发明了能够将负像批量复制为正像的卡罗式
摄影法，这是摄影技术发展史上的重大飞跃。
继卡罗式摄影术诞生后，感光材料的研究继续向着新的方向发展，1871 年，马杜克斯
博士在《英国摄影》杂志上公布了他所发明的溴化银明胶干版摄影法，烦琐的湿版制作过程
终于被取代，所谓湿版，是将感光材料溶于鸡蛋清或火棉胶等粘性材料中并涂布于感光板上
进行感光的拍摄方法，其缺点在于必须在拍摄之前现场制作感光版，否则粘性材料一旦变干，
感光性能也就随之消失了。被称为世界上第一位战地摄影师的罗杰·芬顿在拍摄克里米亚战
争时所使用的就是这种湿板法，他带领多位助手，驾驶三辆满载摄影材料的马车奔赴前线，
却因为这种拍摄方法的繁琐而只拍摄到了一些静态的场景。而干版的诞生，使感光材料变得
方便易携并能长期保存，感光性能也获得了显著的提高。
感光材料的小型化和易用性推动了胶卷制造技术的发明，1884 年，美国人乔治·伊斯
特曼设计出一种能够在滚轴上转动的负片，为胶卷技术的进步奠定了一定的基础；1887 年，
哥德温牧师取得制造赛璐璐片基胶片的专利；1889 年，欧洲最早的胶卷由佛兰契博士用柯
达照相机试摄成功，感光材料从此向着可保存、便携带、小型化及彩色化的方向发展，且在
饱和度、感光度、宽容度等指标上都得到了不断的飞跃。